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2016-07-18 风流张大千,自由艺术是一场事故后的必然

张大千,风流多情、桀骜不驯

晚年的画风更是挣脱束缚、随意潇洒

快收起你“这是什么鬼?”的表情

分分钟带你看懂风流张大千的自由艺术

▲天价拍品张大千晚年巨幅泼彩《桃源图》


在2016苏富比春拍上,《桃源图》以超过2.7亿港元的成交价打破了张大千画作收藏的新纪录。说好的《桃源图》,桃源在哪里?

▲泼墨泼彩表达了两种不同的质感


泼墨泼彩看似随意却表达了两种全然不同的质感:浅绿色的色块分明果断,表达了石壁的坚硬质感;神秘的冷深青表达的却是柔软深邃,有一种不可预知却惹人寻味的神秘感。

▲张大千描绘的小船与曲径


在意境上,虽然作品名叫做《桃源图》却没有过多描述桃源的景象,反而用小船与曲径引人遐想。

其实每个人的心中都有一片世外桃源,再看《桃源图》,是不是能看到你自己心中的室外桃源呢?

 

饱受争议的收藏“造假”大师



▲张大千画作《新安江纪游》


在中国近现代画史上,张大千(1899年-1983年)是一位集绘画与收藏于一身的杰出艺术大师,被誉为“当今最负盛名的国画大师”。一方面,他是文人画家,另一方面,他也是颇负盛名的鉴赏家、收藏家。

早期张大千学习传统,临摹收藏古画无数,从清朝一直到隋唐逐一研究大师们的作品。从临摹到仿作,进而到作伪,特别是临摹石涛和八大仙人作品,可以达到惟妙惟肖,以假乱真的地步。骗过不少鉴别大师,甚至是张大千交往甚密的画家朋友们都难以分辨。


常常闹出笑话:

友人A:大千,最近我收到一副石涛大师的真迹!特意带来和你一同欣赏。

张大千:哦,这是我画的。

友人B:大千,你能给我画一副石涛的真迹吗?

张大千:...

▲左图:张大千《仿石涛笔意图》右图:石涛《松鹤隐居图》


40岁之前张大千主要在仿古人,临摹的最多的便是石涛。石涛是明末清初的“清初四僧”之一,石涛的笔法气势,淋漓洒脱且不拘小节,构图新奇善于体现深远,高远之景,是一位对清代至现代的中国绘画发展产生重大影响的大家。

张大千坚持“师古人之迹,先师古人之心”,他的临摹不是单纯的去拷贝一幅画,而是仿笔法。张大千认为:“临摹,经过背临过程,使古人技法运用自如,最后把古人的东西变为自己的。

▲左图:张大千《仿石涛山水镜心》右图:石涛《山水》


通过长时期的临摹,他对古画的熟悉程度甚至张大千自己都毫不谦虚地自称“五百年来精鉴第一人”,还得意地说:“一触纸墨,辨别宋明,间抚签赙,即知真伪。”当然,有一部分原因是他能认出哪些是他自己仿造的。

但是他的艺术功底的培养、多变的画风以及对传统艺术的精辟理解,在很大程度上都来自于他的丰富收藏。他喜爱游历名山大川,但无论何时何地,他总要随身携带一些古画。不是为了画的安全,而是出于时刻能让“古代大师”给他创作的灵感。

▲张大千临摹敦煌壁画


痴迷于古人艺术文化的张大千与敦煌壁画也有过一段情缘,还让张大千因此饱受世俗的争议。1941年张大千携夫人、子侄和几个学生,来到敦煌莫高窟进行实地考察,研究临摹古代壁画。

有人说他“破坏文物”是“千古罪人”,也有人说张大千“对敦煌壁画的恢复和整理工作做出了不少贡献。”其中真假已难以追寻,但是不可否认的是,张大千在敦煌临摹壁画近三年之久,所临摹的画作重现了敦煌壁画的辉煌。

 晚年事故却成为了突破点

 

张大千早期画风那么精细仿古,而且立志“作假”,那是什么使他晚年获得如此突破,还独创了泼墨泼彩的画风?其实这要归功于一次意外,1957年,张大千在布置八德园时候,与工人搬石头用力过猛,突发糖尿病引起眼疾,几乎失明。后来虽四处求医但却无法恢复视力,早期精细的画风变得格外的困难。

▲受眼疾困扰的张大千


很好理解嘛,就好像前段时间流行的蒙眼化妆,结果嘛就不提了...

但大师毕竟是大师,这次偶然开启了他绘画生涯的大飞跃,模糊的一片迷离朦胧中,他独创了泼墨山水,好像突然挣脱了羁绊。张大千说到“我近年的画,因为目力的关系,在表现上似乎是变了”。我倒是认为,洒脱了天性的画面更像那个自由放荡,不在意别人褒贬的张大千了。

▲张大千《慈湖图》(局部)

 

但是他泼墨的画风却又和西方现代艺术的随性纯粹激情不同,带着浓重的中国古典风,这与他早期的扎实的绘画功底也有很大的联系。

“我一直认为,抽象是从具象中抽离出来的,没有纯熟优美的具象基础,就一跃成为抽象,不过是欺人之谈。”

▲张大千 《瑞士雪山》


说到越老越画越“奔放洒脱”,另一位国外打破传统的大师也与张大千十分有缘,那就是毕加索。总有人将他们俩一同比较,还有人称张大千为“中国毕加索”。

▲左图:毕加索15岁自画像  右图:毕加索90岁自画像


1956年,巴黎,张大千携夫人拜访毕加索,当时虽然张大千还没有往泼墨泼彩画风发展,但还是与毕加索聊得不亦乐乎。才华横溢的毕加索对别人都孤僻又傲娇,对张大千却推崇备至(虽然张大千把这归功于“张夫人长得漂亮”)。

▲张大千与毕加索的合照


他称张大千为“了不起的天才画家”,甚至是拿出了他自己用中国毛笔绘写的五大册中国画向张大千讨教。接着,毕加索还把得意之作《西班牙牧神像》题上姓名和年月日,送给张大千,张大千则回赠了一副《墨竹》。

▲左图《西班牙牧神像》右图《墨竹》


不知道张大千拿到这张像草稿纸一样的画,内心的真实想法是“Excuse me?这也能叫画?”,还是突然感觉相见恨晚呢?


传统的理解与艺术的创新


如果你打破传统,那是表达张力的方式;但是如果你都不知道传统是什么,那你只是懒惰散漫而已。

▲张大千《爱痕湖》


很多人唾弃张大千,指责他破坏文物、造假藏品、风流多情,但在这些收藏品画作上,却看到他放荡爱自由却又忠于传统敬于文化的一面。张大千的泼墨泼彩看似随心所欲,但又有着精妙的构思,在完成泼彩后他还会用心的收拾,《桃源图》这幅巨作先后的创作时间近5年,直到1982年才得以完成。其实摒弃一切规则,是基于对规则本身以及改变规则所产生后果的一种把控,这才是自由艺术的真谛。

这更让我们相信,收藏与艺术是相互供给的,也许收藏更是一种情怀,一种对传统的执念,以至于你不会去亵渎传统,更乐意去了解去传承它。

藏嘉

生活美学和艺术欣赏的布道者

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